Анна Яровенко — режиссер документального фильма, оператор. Член Союза кинематографистов Украины. Окончила Институт журналистики Киевского государственного университета им. Т. Г. Шевченко, факультет кино и телевидения КГИТИ им. Карпенко-Карого. Автор документальных фильмов «Бал Господень» (1998), «Жил-был дед Савочка» (1999). В рамках цикла работает над лентой «Киномания»:
Снимать документальную картину о любви к кинематографу. Мой герой — сельский учитель Владислав Чабанюк. Историк по специальности, археолог, он в свое время мечтал стать режиссером, пытался поступать в театральный, но ему в жизни произошли люди, которые его от этого отказали. Уже на протяжении шести лет Владислав осуществляет давнюю мечту — снимает исторические игровые фильмы со своими учениками и таким образом обучает их истории. В школе им выделили комнату, в которой и разместилась детская студия «Мальва». Снимают как в своем селе, так и в соседних. Владислав Чабанюк — победитель различных фестивалей любительских фильмов.
Мне очень интересно как жители села воспринимают кино, что думают о мировой кинематограф. Раньше у них был киноклуб, где показывали зарубежное кино, теперь он уже давно не действует и люди преимущественно сидят у телевизоров. Но их село — это своеобразный Голливуд. Там постоянно работают съемочные группы. Люди уже привычны к камерам. Это немного связано с археологией, так как в этой деревне недавно состоялась археологическая конференция на которую съехалось немало телевизионщиков.
Молодой документалист Максим Сурков уже заработал репутацию талантливого и перспективного режиссера благодаря своей ленте «Томен. Цвета жизни »(2002). Этот яркий фильм-портрет, посвященный творчеству украинской художницы Марии Томен, поражает нестандартностью режиссерского подхода, смелыми визуальными экспериментами оператора Вадима Илькова, особенно если принять во внимание весьма узкие рамки заказы, в которых работали молодые художники. Недавно продюсерская компания «Inspiration films» выпустила новую ленту Суркова под названием «На болотах» (автор идеи и продюсер — Светлана Зиновьева.
После подчеркнуто экспериментальной ленты «Томен» режиссер неожиданно обращается к традиционной стилистики. Название «На болотах», будто позаимствована у художников-пейзажистов, сразу настраивает на лирический лад и подтверждается первый кадрами. Окутан туманом, притихший осенний лес, пестрый группа односельчан, совместная Bed у костра, печальные песни, тени на стенах шатер сонные кони. Так начинается неспешная экранная рассказ о буднях и праздники небольшого полесского села. Тишина, гармония, идиличнисть. Герои собирают клюкву, чтобы продать ее и целый год жить с выручки. Для них походы в лес — труд. Жизнь же проходит в селе: деревянные дома, опять лошади в отрядах, свежий снег во дворах, школа, где по-прежнему празднуют Новый год, непривычно пустой (будто из прошлых времен) магазин, где можно купить разве что бутылку чего прочного, и вдруг — до боли современный постер «Освежи свой день». В домах — разговоры о жизни, горячая картошка в тарелках, обильные, неправдоподобно пышные цветы на подушках и коврах, целые коллекции семейных фотографий, старинная икона «Страшный суд» (изображение совершенно не видно за бликами лампы на стекле, вставленном в деревянную раму . А в следующем году — снова совместный поход по клюкву как продолжение вечного цикла.
Галина Кувивчак-Сахно — украинский кинорежиссер. В 1995 году окончила факультет кинорежиссуры и сценарного мастерства Киевского государственного института театрального искусства им. И. К. Карпенко-Карого (мастерская Юрия Ильенко). Поставила фильмы «Доброе утро» (принят к просмотра «CANAL +», приз МКФ «Молодость-95» за лучшую режиссуру, приз президента Украины, приз МКФ «Пролог» Тарасу Сахно за лучший актерский дебют) и «Крик» (1998).
— Галя, расскажи, пожалуйста, с чем ты пришла в кино, о своих первых фильмах.
— Можно сказать, что появление моей дебютной картины «Доброе утро» в определенной степени обусловлена экономическими причинами. В 1995 году я почти завершила подготовительный период работы над преддипломных фильмом «Путешествие»: была выбрана натура, сделаны фотопробы актеров и мест съемок, когда вдруг упал курс украинского рубля. Таким образом, перед нашей съемочной группой встала новая задача — еще один сценарий, по которому можно было бы снять картину даже в случае полного отсутствия денег. Такой сценарий — историю бездетной семьи, пытается усыновить малыша, — написал мой однокурсник Николай Каптан по идее Валентины Горской. Смета фильма составлял в то время всего 65 долларов и довольно скоро упал до 40. Картина делалась в основном на энтузиазме. Большая заслуга в этом актеров — Елены Пономаренко, Василия Баши, Светланы Орличенко, которые одновременно были и гримерами и костюмерами т.д. Наша нищая база светотехники помогала также в меру своих сил во главе с Александром Голубцова, который одновременно замещал собой «массовку», появляясь в том или ином кадре в разных микроролях. Немалая часть работы досталась и моему художественному руководителю Юрию Ильенко. Вы можете увидеть в кадре его собственный автомобиль, кроме того, мало кто догадается, что Юрий Герасимович был «двойником главной героини, поскольку Лена Пономаренко тогда не совсем умела управлять автомобилем.
Что такое кино молодых в Украине? Количество фильмов, постепенно переходит в качество? Причудливые упражнения молодых, которые не могут найти себя в жизни и в искусстве? Противоречие между «хочу» и «могу»? И наконец — можно ли наших молодых назвать поколением?
Ответы на все эти вопросы найти трудно не только из-за невероятно сложную и запутанную ситуацию в киноотрасли Украины, а из-за ситуации в кино как виду искусства. Имею в виду влияния смежных с кинематографом ТВ, видео, компьютерные технологии, которые существенно размывают сущность и природу искусства кино. А особенно у нас, где есть все условия для агрессивности ТВ в отношении не только к кино, но и к обществу в целом. Телевизор считает себя всесильным (как средство формирования общественного мнения и манипулирования сознанием), не желая вступать с кинематографом в деловые и творческие отношения, а профессии кинематографиста использует с целью выпуска прикладного «продукта» — рекламы, над которой и работают дипломированные специалисты. Другой фактор — вторжение в область кино компьютера — некоторые специалисты вообще считают чуть ли не тождественным смерти кино. Учитывая притяжения наших молодых людей к возможностям компьютера и всемирной паутины, можно сказать, что их не вдохновляют открытия Бергмана или Параджанова (проявлением такой позиции может быть высказывание о мировой киноклассику одного из студентов, охваченного собственными амбициями: «Это хорошее кино, но это кино старое »). А если добавить к сказанному экономический фактор, то есть безденежье, деятельность кинопроката и кинопрограммы телеканалов, которые не соответствуют интересам украинского кино, то остается сделать вывод: кино в полноценном его понимании может вообще исчезнуть. А нереализованность кинематографистов младшего и старшего поколений в области кино значительной степени обусловила противоречие между ними.
Создавая Творческое Объединение «Березиль», гениальный Лесь Курбас не творил просто репертуарный театр с привычным составом труппы. Он собирал вокруг себя коллектив единомышленников, постепенно строя модель идеального общества. И эту модель Курбас предлагал как положительный пример обществу реальному. Жители его мира, граждане его общества — актеры, молодые и не очень, возможно, и сами несовершенны, но стремятся учиться, развиваться, совершенствоваться. И самое главное — в каждом из них есть талант, искра Божья. А свою задачу как режиссера и руководителя Лесь Курбас видел в том, чтобы помочь талант развить, укрепить и, наконец, донести до зрителя. Поэтому для них Курбас был не просто режиссером, а Учителем, поэтому, поработав с ним даже короткое время, его актеры до смерти говорили о себе с гордостью «мы — березильци». Поэтому на старых фото актеры Курбаса именно такие — вдохновенные, задорные, веселые и красивые.
И еще одна важная деталь. В Курбаса в театре всегда был очень сильный женский состав. Даже идеальный курбасовского актер, по определению «умный арлекин» — это женщина, талантливая Рита Нещадименко. Актрисы старшего поколения: Любовь Гаккебуш, Наталья Ужвий, Анна Бабиивна; плеяда талантливых молодых актрис во главе с признанной красавицей — женой Леся Курбаса Валентиной Чистяковой. Среди молодых яркой индивидуальностью, эффектной внешностью, выдающимися человеческими качествами отличалась актриса Надежда Титаренко. В апреле 2003 года исполнилось 100 лет со дня ее рождения.
