Кинопознания

Рубрика: Полезно знать

Что мы знаем об Украине, если она фактически сама о себе ничего не знает? Лишь телефестиваль «Путешествуем вместе» туристско-краеведческих фильмов способен помочь ему постичь себя. Проложить путь от одного места к другому, от одних украинского к другим.

Ведь в нашей стране так много достопримечательностей, что, путешествуя без помощи телемандривникив, всю ее не обойдешь никогда. Даже Григорий Сковорода но и тот не смог овладеть им, именно поэтому и начал бродячую философию, то есть смог постичь Родину только мысленно.

Конечно, найдутся философы, которые правильно истолкуют видеомандрування, создадут соответствующие научные категории. Материала для этого достаточно. Его здесь, на фестивале, оказалось немало — 35 лент. Все вместе они уже дают представление о сокровища, которыми мы обладаем, а если выйдут на мировой телеэкран с помощью вновь созданного у нас ГТРК «Всемирная служба« УТР », то Украина легко превратится в туристическую Мекку. По крайней мере член жюри, вице-президент этой Компании Виктор Пелепець пообещал обнародовать на весь мир лучшие достижения фестиваля, и мы ему верим.

Венеция 60: воскрешение

Рубрика: Кино, Фестиваль

С 27 августа по 6 сентября 2003 года проходил Международный кинофестиваль в Венеции. Его лозунгом можно считать фразу, которой открывался специальный фестивальный выпуск одного из местных изданий: «Кино: живее, чем когда-либо». Парадоксально, что в городе, с именем которого так неизбежно ассоциируется смерть, все действительно облегченно вздохнули: «Кино еще жива!», Или, может: «Кино снова живет»

Странный юбилей

Шестидесятый выпуск старейшего из всех кинофестивалей, Венецианского, проходил без юбилейного пафоса, без особых ритуалов и поздравлений государственных мужей, что для патриархальной Украины является непременным признаком даже мельчайшей даты. Немного говорили и об истории фестиваля, хотя, казалось бы, для такой почетной дать ретроспективный взгляд вполне уместен. Слишком долго фестиваль зависел от государственной политики, чтобы не ценить свою художественную и рыночную автономию. Слишком сомнительными были его первые десятилетия в муссолинивський Италии, чтобы делать из них героическую сагу. Да и сам отсчет довольно странный: в нем есть пробелы и вычеркнуты места. Фестиваль был основан в 1932 году, то есть 71, а не 60 лет назад, он до сих пор сохраняет тогдашнее название «Международная выставка кинематографического искусства», или сокращенно — Мостра (по-итальянски — выставка). Он был основан как кинематографическая часть Венецианского биеннале, выставки искусства, уже существовала несколько лет.

«Блоу-ап» Антониони: видеть, мыслить, воображать

Рубрика: Кино, Режиссер

Как известно, «Блоу-ап» (1966) снят по рассказу Хулио Кортасара «Слюна дьявола». Однако Антониони существенно изменил сюжет и несколько по-другому расставил акценты: некоторые не вполне тематизовани в Кортасара вещи приобрели более значимого и явного статуса. На фоне большого количества различий (прежде всего на сюжетном уровне, где изменилось почти все) определенные сходства все же бросаются в глаза, но они принадлежат скорее тем проблемам, к которым обратились Кортасар и Антониони, и прежде всего это касается совместных размышлений над природой фотографии как таковой.

«Блоу-ап» бесспорно занимает в творчестве Микеланджело Антониони особое место, поскольку знаменует определенную эволюцию взглядов итальянского кинорежиссера, изменении основополагающих ориентиров. Чтобы четко понять это, нам необходимо обратиться в начальных интенций самого Антониони. Вспомним — ранние фильмы кинорежиссера (в том числе и «Крик», 1957) французские критики характеризовали как внутренний неореализм, т.е. как особую модификацию неореализма вообще [1, с. 91, 376]. Это означает, что для Антониони периода 50-х годов, как бы он не толковал понятие «реальность» и «жизнь», между его кинофильмами с одной стороны и так называемой действительностью с другой стороны существовал прямое и непосредственное отношение. Обратимся к высказываниям самого Антониони. 1949: «Жизнь не всегда оборачивается своим веселым боком, и нужно обладать мужеством, чтобы видеть все его стороны. Я хочу, чтобы фильм схватывал жизнь в истинном виде »[1, с. 91]. 1961: «Я думаю, что сейчас кинематограф должен ориентироваться на правду жизни, а не на собственную логику. Правда нашей повседневной жизни не такая механистическая, условная и искусственная, которой ее часто хотят показать в кинематографических историях »[1, с. 99]. Обратите внимание на обороты «жизнь в истинном виде» и «правда жизни».

Судьба демократии: народ и эксперты

Рубрика: Кино, Полезно знать

1. Аффекты и эффекты мимесису: познание и очистки

Репрезентация Народу имеет в европейской культуре глубокие корни, и, как это блестяще продемонстрировал Эрих Ауэрбах, изображения действительности «сверху» или «снизу» генеалогически уходит в античные и иудео-христианские стилевые приемы видображення1. Однако в контексте нашего разговора «мимесис» нас интересует с точки зрения разрыва между тем, что видят, и тем, что знают люди о общество, в котором живут. Этот разрыв, тем больше углубляется расхождением репрезентаций и знаний у простых людей и «экспертов», определяет центральный парадокс демократических обществ: с одной стороны, как утверждает Пьер Розанваллон, «никто не будет возражать (по крайней мере публично) того, что снижение экономических и общественных неравенств является главной социальной целью. Однако никто не возьмется требовать сужение в этой сфере неровностей на уровне идентичности »2.

Место и значение этого противоречия между знанием и видением в современных демократиях, может, красноречивее всего выражены в концепции мимесису Аристотеля и ее критике Бертольт Брехт. Мимесис здесь предусматривает две конечные аффективные удовольствие — познания и очистки. С самого детства, говорит Аристотель, с натуры своей люди склонны имитировать и перенимать то у других людей. К тому же эта операция позволяет им схватывать сходства, узнавать, делать выводы, понять природу вещей, а «результаты подражания всем доставляют удовольствие» (Поэтика, 1448b5-8). Аристотель признает познавательную наслаждение, более того — наслаждение философичную, ведь «приобретать знания (mathesis) весьма приятно не только философам, а равно и всем другим людям, с той же разницей, что последние приобретают их ненадолго. На изображение смотрят они с удовольствием, потому что, наблюдая их, могут учиться и размышлять »(Поэтика, 1448b15-17).

Федор Стригун: «Театр — это легенда»

Рубрика: Кино, Полезно знать

Стригун Федор Николаевич. Художественный руководитель, режиссер-постановщик и актер Львовского национального академического украинского драматического театра им. Марии Заньковецкой. Народный артист Украины (1979), председатель Львовского межобластного отделения НСТД Украины, доцент, член-корреспондент Академии искусств Украины. Учился на актерском факультете КГИТИ им. И. К. Карпенко-Карого (мастерская В. А. Нелли), работал в Запорожском драмтеатре. С 1965 года работает во Львовском театре им. М. Заньковецкой. С 1990 по 1998 подготовил два выпуска актеров при Львовской консерватории им. Н. Лысенко. Среди поставленных им спектаклей — «Хозяин», «Суета», «Житейское море» И. К. Карпенко-Карого, «Гайдамаки» Т. Шевченко, «Маруся Чурай» Лины Костенко, «Народный Малахий» и «Маклена Граса» Николая Кулиша , «Мазепа» (трилогия) Б. Лепкого, «Ромео и Джульетта», «Гамлет» В. Шекспира, «сам» Г. Тельнюк и другие. Федору Стригуну принадлежит открытие и сценическое воплощение творчества незаслуженно забытого композитора Ярослава Барнича и его оперетт «шарики» и «Гуцулка Ксеня». За 40 лет творческой деятельности сыграно более сотни ролей. Фильмы с его участием: «Пропавшая грамота», «И в звуках память отзовется …»,« Запорожец за Дунаем »,« Дударик »,« Каменная душа »и другие — принесли славу киноактера. Помимо работы в театре и кино, преподает на актерском отделении филологического факультета Львовского национального университета. Лауреат Национальной премии им. Т. Г. Шевченко, премии им. И. Котляревского и премии им. М. Садовского.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140