«Мазепианство в культурном пространстве Украины»

Рубрика: Истории из жизни, Режиссер

Вадим Скуратовский, культуролог, доктор искусствоведения:

Что же случилось на Берлинском фестивале с «Молитвой за гетмана Мазепу»? Извините, та же глупость, которая царит на почти всех международных фестивалях. Нет идеальной фестивальной политики в современном мире. На Каннском фестивале после американской дураки, где динозавры рожают каких динозаврят, публика встает и пять минут аплодирует. И на том же фестивале показывают, на мой взгляд, самый интересный фильм ХХ века «Хрусталев, машину» Алексея Германа, но публика выходит из зала, остается только киномеханик. Правда, через год французы, поняв, какую ошибку допустили, объявили этот фильм одним из самых выдающихся всех времен и народов.

Не забывайте о том, что мы с вами, несмотря на нашу европейскую риторику, на протяжении столетий находились в мертвой зоне относительно европейской зрачки. Нас не видели. «Молитву за гетмана Мазепу» выстроена на мириады чисто украинских сюжетов, семантик, которые, надеюсь, все вы хорошо знаете, и все они до сих пор вам болят. Но на Западе они никому ничего не говорят. Итак, с одной стороны, есть люди, которые ничего не знают об этом, а с другой — люди, которым казалось, что они об этом знают все. Речь идет о нескольких десятках московских киноведов и журналистов, которые были на просмотре в Берлине. Они воспитаны «Полтавой» Пушкина, который назвал это произведение «поэмой барабанов». Они воспитаны на барабанном мифе. Разумеется, именно они устроили фактически обструкцию фильма. И вслед за тем — все, что произошло в российской прессе вокруг этого фильма. Унизили его, как только могли. Словом, если мы заговорили о Пушкине, то как не вспомнить и Грибоедова, который сказал, что «журналисты — сволочь мира сего, живущие за счет дымящихся внутренностей».

Назначение

Рубрика: Истории из жизни, Кино

В 1926 году  Павел Чардынин на Одесской кинофабрике поставил двухсерийный фильм «Тарас Шевченко» с Амвросием Бучмой в главной роли.

Амвросий Бучма:

«Это была одна из моих ролей в немом кино, в годы, когда я еще только осваивал технику игры перед объективом киноаппарата. Для меня, украинского актера, быть Шевченко был почетным и вместе с тем очень ответственным и трудным заданием. Надо было дать яркий и правдивый образ великого украинского поэта и пламенного борца за счастье и волю народа ». (Амвросий Бучма Из глубин души).

В 1951 году на Киевской киностудии художественных фильмов вышел фильм «Тарас Шевченко». Режиссер Игорь Савченко, в главной роли — Сергей Бондарчук.

Сергей Бондарчук:

«В моей родной Билозирци читали и пели Шевченко и стар, и млад. В нашем доме, как и в других, висел в полотенце портрет Тараса. Его стихи вошли в мою жизнь с найранишнимы впечатлениями детства — с запахами степи, мягкими украинскими вечерам. Позднее, читая автобиографию поэта, я удивлялся. Казалось, это рассказывалось о нас, сельских мальчишек. Ведь это мы убегали в курганов, мечтая увидеть за ними край света. Помню, как обрадовался, когда мне, студенту ВГИКа, предложили роль Тараса.

Исповедь княжны о поэте

Рубрика: Новости, Театр

Этот спектакль впервые пыталась неканонически представить на сцене образ Тараса Шевченко, коснуться тех моментов его биографии, на которых не особо акцентировали ученые, беллетристы, кинорежиссеры, — а именно личной жизни. Чувство маленького Тарасика к девушке Оксаны, и даже восхищение юноши-художника Дзюн Гусиковською еще вызывали интерес, трансформировались и вписывались в образ страждущего с детства «поэта-борца». А вот правнука гетмана Кирилла Разумовского, княжна Репнина, оставалась как бы «за кадром». И действительно — ее любовь к Шевченко, висповидана в письмах к наставнику, не вписывалась в узкие рамки знаменитого «портрета в каракулевой шапке». Напоминая, о другой ипостась Шевченко, поэт Гео Шкурупий, расстрелянный 1937-го года, писал: «европеец с ног до головы, любимец гран-дам и барышень […] Остроумный богемець, передовик, член общества« Мочиморд ».

Определение жанра спектакля на афише: «Исповедь княжны Варвары Репниной на темы ее странных отношений с классным художником императорской Академии художеств господином Тарасом Шевченко» вызвало у некоторых большой интерес, а у некоторых и неприятие. После различных изменений в судьбах актеров, рядом со «Стеной», которая осталась в репертуаре Молодежного театра, 1996-го года возник спектакль в театре «Актер» — новое прочтение пьесы. В форме моноспектакля его воплотили актриса Галина Стефанова и режиссер Николай Мерзликин. «Стена» принимала участие в многочисленных фестивалях моноспектаклей в Украине и за рубежом. 1997-го года за роль Варвары Репниной Галина Стефанова получила «Киевскую пектораль».

Живой Шевченко

Рубрика: Театр

Несколько иначе в областных городах Украины — Тарас Григорьевич смущает там интеллектуальные силы, его вечные и вместе с тем актуальные произведения прочитываются чрезвычайно внимательно и тщательно. В частности в мае 2003 года из Львова в Киев привезли свою виртуозную моноспектакль по поэме Шевченко «Сон» ( «У всякого своя доля …») две женщины — актриса Лидия Данильчук и режиссер Ирина Волицкое (« Театр в корзине »). И снова тишина, несколько потревожил Львовский театр им. М. Заньковецкой спектаклем «Государственная измена», где действует царь с царицей, высокие чины, которые расследуют дело арестованных членов Кирилло-Мефодииивського братства и где Шевченко раз за разом остается наедине со своими образами, героями, думами, полагаясь на собственный талант и достоинство. Обвиненный в государственной измене, он выходит победителем в духовном поединке с вельможами. Потому что их чины и богатства по сравнению с Божиим даром и смелостью поэта и пророка!

На этом уже, казалось, будет поставлена точка, так вот сюрприз: 28 января в помещении театра им. И. Франко киевская публика посмотрела невероятное, я бы сказала, колдовское действо — спектакль Александра Дзекуна за мистерией Шевченко «Подземелье», поставленную Черкасским музыкально-драматичном театром им. Тараса Шевченко.

Вера Холодная. Королева экрана «Молодости»

Рубрика: Истории из жизни

Госфильмофонд России «Белые столбы» традиционно представляет на «Молодости» программу архивного кино. В этом году — ретроспективу фильмов «королевы экрана» дореволюционного кино Веры Холодной, 110 лет со дня рождения которого отмечали 5 августа 2003. Из всего репертуара звезды немого кино сохранилось лишь 5 фильмов: «Дети века», «Миражи», «Жизнь за жизнь», «Молчи, грусть, молчи», «Последнее танго» (фрагмент) и две хроники. Именно эти картины и составили программу, показанную в рамках фестиваля «Молодость». Кстати, в этом году Госфильмофонд России за сотрудничество был награжден специальной грамотой «Молодости». Представляла программу сотрудник Госфильмофонда Светлана Сковородников. Предлагаем наш разговор о Вере Холодной и о связанной с немым кино деятельность киноархива.

— Какая доля дореволюционного кино хранится в киноархиве?

— Наш фонд формировался стихийно. В 1936 году было построено хранилище благодаря фильму «Чапаев», поскольку Сталин решил, что этот фильм надо обязательно сохранить. И только тогда начали свозить все материалы, которые были на студии, во ВГИКе, в других организациях. Все это находилось в хаосе. Благоустройству материалов мы обязаны второй жене Ханжонкова, Вере Дмитриевне, которая с 1910 года работала в кино на монтаже и которую пригласили на работу в фонд. Ранний период российского кино, к национализации кинопродукции декретом 1919 года, насчитывает 1164 фильмы.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140