Подмену шедевров в музейных залах
Украины часто замечают случайно

В связи с экономической ситуацией в стране специалисты прогнозируют увеличение краж предметов искусства из музеев и культовых сооружений. Впрочем, в мире наблюдается подобная тенденция: музейщики Европы укрепляют системы защиты, ведь искусство стало единственной надежной валютой во время кризиса.
Если кто думает, что за границей картины похищают элегантно, а на постсоветском пространстве преступники действуют примитивным ломиком, тот ошибается. Методы краж ценных экспонатов во всем мире одинаковы, варьируется лишь количество преступлений и значимость похищенных работ. К примеру, громкое краже картины Эдварда Мунка Крик в 1994 году осуществили довольно грубым образом. Как вспоминает специальный арт-детектив Чарльз Хилл, двое мужчин с лестницей просто разбили окно Национальной галереи в Осло и исчезли вместе с шедевром под мышкой.

4 марта на Международной конференции по вопросам защиты культурного достояния (Санта Фе, США) прозвучала мысль со ссылкой на выводы ФБР, в 80% краж замешаны сами работники музеев или ученые и эксперты, имеющие доступ к хранилищам. Они либо непосредственно способствуют преступления, или невольно помогают злоумышленникам информацией.

"Инсайдеры"

Хрестоматийный пример крупнейшего "инсайдерского" преступления датируется 1954-м годом, когда работник музея Виктории и Альберта Джон Нэвин за несколько лет похитил 2068 предметов антиквариата, которыми украшал свой дом. Британская пресса опубликовала документы уголовного дела музейщика в начале 2009 года. Из них можно узнать, что однажды Нэвин вынес из музея разобран антикварный стол, спрятав ножки от него в штанах.

Одна из интереснейших современных
украинских художников - Влада Ралко
В киевской галерее "Карась" открылась выставка работ Влады Ралко "Военный санаторий". Показ картин художницы продлится до 9 марта.
 

Работы Влады Ралко можно узнать с первого взгляда. Эта выработано годами манера напоминает дефрагментацию дисков: отрывки воспоминаний объединяются в наиболее оптимальные образы, которые якобы временно облегчают работу памяти. Но несколькими резкими жестами Ралко разрушает только что родившегося картинку и заставляет зрителя заново распознавать объект сквозь ощущение боли. Выставка Военный санаторий - это двадцать полотен с черным, бирюзовым и голубым фоном, на которых иногда всплывают типичные возгласы отдыхающих, тексты, остаются на периферии сознательного (Смотри, дельфины! На пляже не курить), Санаторийной завтраки (Мясное ассорти), бытовые мелочи - горячий душ, воспоминание о чувстве утреннего тела. Конечно, на картинах нет реалистичных пейзажей, этого не стоит ждать от Ралко. Намек на дельфинов можно найти в глазах героини, чайки и кролик колеблются нечетким туманом в руках отдыхающая. О условную реальность говорят только названия картин.

Для Ралко военный санаторий - рекреационная зона, где можно углубиться в сокровенные пласты себя самого. Наиболее удивительными для художницы остаются воспоминания - основной объект ее жестоких опытов. Художница раз подтверждает верность выбранному методу - серьезном теоретизирования на тему человеческой природы. Одна из самых интеллектуальных авторок современного искусства, Ралко строит свое высказывание как художественный практикум по психоанализу и постмодернистской философии.