Сегодняшний интерес к этому фильму был обеспечен двумя именами - режиссера Владимира Хотиненко, который утвердился в российском кино в 90-х годах, и исполнителя главной роли Евгения Миронова. Воспитанник Саратовского театра, одна из самых интересных среди московских актеров, Евгений Миронов прошлой осенью поразил массовую украинскую аудиторию своим князем Мышкиным в телеверсии многосерийного «Идиота», где на протяжении всего фильма был в центре внимания, нес огромную психологическую нагрузку и нигде не ошибся, поражая естественностью напряженного внутренней жизни. Понятно, что без такого сверхчувственного психологического «инструмента» постановщик Владимир Бортко не мог бы взяться за экранизацию классики такого уровня. Смотря фильм, я искренне радовалась за актера, которому дано светиться внутренним светом, нести дар Божий людям непринужденно и легко. Актеру повезло, что его звезда засияла во время, когда российское кино находится на экономическом и творческом подъеме.

В «Мусульманин» (1995), созданном по сценарию Валерия Залотухы, - история Коли Иванова, обычного парня из российской глубинки. Обычного и необычного одновременно. Был он в контингенте советских войск в Афганистане. Моджагеды захватили его в плен и когда вели расстреливать, крестьянин, который проезжал по дороге, выкупил его. Таким образом чужак заменил ему убитого сына. После семилетнего плена Коля вернулся домой глубоко верующим человеком, но веры мусульманской.

В целом фестиваль демонстрировал средний, незирковий продукт современного британского кино. В этих довольно разноплановых фильмах преобладали две общие тенденции - социальная направленность и засилья голливудских стандартов. Традиции социального кино в Британии достаточно сильные (вспомнить хотя бы предыдущие фестивали). Кроме того, социальная тематика сегодня достаточно популярна в мировом кинематографе, о чем свидетельствует успех «Сестер Магдалены» и последних картин Ларса фон Триера. Что касается голливудских стандартов, то, по словам Элисон Пиблз - режиссера фильма «После жизни», они являются требованием современного кинорынка, которую невозможно игнорировать.

История, рассказанная в картине «После жизни» (приз зрительских симпатий на Эдинбургском кинофестивале-2003), вполне могла бы стать сюжетом слащавой голливудской сказки, которыми буквально переполнены кино-и телеэкраны. Молодой журналист, который вот-вот совершит карьерный скачок, узнает, что его мать скоро умрет от рака, и он будет вынужден ухаживать сестру, больного синдромом Дауна. В отличие от голливудских «сказочников», британская режиссер довольно удачно избегает чрезмерной сентиментальности и неправдоподобно простых рецептов решения не решаемых проблем, показав сложный и психологически вероятный путь героя к настоящей любви. На этом пути нет ни жертвенной девушки, согласной всю жизнь поддерживать любимого в его миссии, ни благородного босса, который, расчувствовавшись, дает ожидаемое повышение, ни безмерно любящей матери, которая всячески поддерживает сына. Выбор предусматривает неизбежными жертвы, на которые герой наконец решается и в финале остается с больной сестрой и всеми проблемами, которые ожидают его в будущем.

- Современное кино направлено преимущественно на то, чтобы ошеломить зрителя визуальными эффектами. Фильм «Догвилль» почти лишен декораций и традиционной сценографии. Почему вы решились на такой эксперимент?

- Именно потому, что сегодня кино ошеломляет. Компьютерная техника дает неограниченные возможности, и снимаются фильмы с бюджетом в 100 миллионов долларов, подобные «Властелина колец». Я решил, что этой визуальной избыточности надо противопоставить что-то очень простое.

- А почему фильм стилизован под театральный спектакль?

- По разным причинам. Во-первых, такая стилизация кажется мне логичным развитием самой истории, которую я Рассказываю в «Догвилль». В своем фильме я также стремился простоты телевизионных спектаклей, которые когда-то делало хотя бы Би-Би-Си. Мне не хватает таких спектаклей - одна камера, два актера, серый фон. Теперь везде доминируют визуальные эффекты. Безразлично, это боевик, или трансляция спортивных соревнований.

Между тем в старых телевизионных спектаклях чувствовалось, что актеры пытаются сказать зрителю что-то действительно интересное и важное, что по их словам скрыто правду чувств и переживаний. Диалоги не были только связями между сценами убийств, как в большинстве современных фильмов. Собственно, суровой простоты, совмещенной с богатством эмоций, я хотел достичь в «Догвилль».

Устройте вечеринку, посвященную дегустации различных вин, у себя дома. Это простое, но элегантное развлечение не только поднимет настроение вам и вашим гостям, но и позволит узнать много нового и интересного.

Выбор вина.

Большинство вин в своем названии несут указание на сорт винограда, из которого они произведены, например, Шардоне и Мерло. А ведь именно сорт винограда определяет вкус, цвет и аромат напитка.

Последний фильм Ларса фон Триера учит зрителя счастья забывать. Действительно, радость поэта творчества приходит во встрече с неизведанным. Уже потом критик скажет нам скептическое «видели ...» и напомнит седую поговорку, что все новое - это хорошо забытое старое. Чтобы подтвердить эту вампирских истину, он интертекстуальный продеконструюе нам, скажем, фразу «я люблю тебя» до седьмого колена Авраамова и дальше так, что мы не сможем потом произнести ее, не оглядываясь и не крестясь. Поэт и критик сливаются в одно целое, когда полцарства Аиду неусыпное витрищаеться на их работу и нашептывает стоголосый диалогом «повесть временных лет». Не каждый на выходе из этого луна-парка авторитетных привидений ожидать Беатриче ...

Также этот фильм рассказывает о неудачной любви, точнее, о абортированных политико-эротический трансфер. Тут надо пояснить. Сообщество городка Догвилль взяла у прими прекрасную беглянку Грейс, дала убежище, новую жизнь, чуткого семью, бесплатный подарок доверия и любви. Однако вскоре оказалось, что ничего на свете даром не бывает: идеал доверия - это кредит, который необходимо возместить в материальном эквиваленте (тяжкий труд) плюс, как положено, небольшая придачу - преданность и проявление безграничной благодарности (сексуальные услуги). Что же, почти праздника Грейс (Grace - милосердие, светлость, ласка, но и «отсрочку»!) Согласна жертвовать собой, ему это так легко удается, ведь ничего другого она и не хочет, как любить этих людей.