Фестиваль: пейзаж после битвы
33-й международный кинофестиваль «Молодость», который проходил в Киеве с 25 октября по 2 ноября 2003 года, подтвердил репутацию самой яркой и наиболее интенсивной события киножиття города. 230 фильмов из 40 стран мира демонстрировались в Доме кино, шесть городских кинотеатрах и киноклубе Киево-Могилянской академии. Как всегда в фестивальном раже, обычно равнодушно к кино мещанство пополняло армию устойчивых киноманов, и вся эта масса штурмовала кинозалы, что создавало неповторимую агоничну атмосферу. Подытоживая победы и поражения нынешней битвы за кино, надо прежде всего отметить положительную тенденцию: «Молодость» растет, интегрируется в мировое кинопространство, сохраняет верность авторскому кино. Символическим актом причастности к мирового кинопроцесса был приезд легендарной Софии Лорен на открытие нынешнего фестиваля. Вечная кинодива царственной посылала рукой поцелуи со сцены, но в общении с журналистами была простой и искренней. Своим любимым актером назвала Марчелло Мастроянни, а режиссером - Витторио де Интересные факты. Себя же считает вполне реализованной и счастливой женщиной и в семейной жизни, и в карьере. Такая вдоволенисть вызывает разве что ревность в кинематографической молодежи. Ее жизнь, если воспользоваться лаканивським жаргоне, «структурированное вокруг недостатка», то есть протекает в борьбе за признание и самоутверждение. Трудно быть молодым. Наглядным подтверждением этого тезиса стала демонстрация украинских студентов-кинематографистов у входа во дворец «Украина», куда их не пускали на церемонию открытия. Студенты выставили несколько транспарантов и скандировали: «Молодежь - на« Молодость »!». К сожалению, это осталось самым интересным номером всего открытия фестиваля.
Алла Сергийко - украинская актриса театра и кино. В 1978 году окончила актерский факультет КГИТИ им.И.Карпенко-Карого (мастерская И. Молостовой). Основные работы в театре: Елена в «Сне в летнюю ночь» В. Шекспира (режиссер Виталий Малахов; приз Союза театральных деятелей за лучший театральный дебют), Маргарита в «Мастере и Маргарите» М. Булгакова (режиссер Виталий Малахов), Мария в «. .. И я приду по ваши души »по В. Высоцкому (режиссер Игорь Славинский), Гертруда в« Гамлете »В. Шекспира (режиссер Олег Липцын), Аглая в« Идиоте »по Ф. Достоевскому (режиссер Андрей Жолдак), Маркиза Рене де Сад в «Маркиза де Сад» Ю. Мисимы (режиссер Елена Богатырева), Елена Андреевна в «Дяде Ване» А. Чехова (режиссер Виталий Малахов) и другие.
Снялась в фильмах «Отдавали Катю» (Катя; 1981, режиссер П. Марусик), «Последний довод королей» (Мэри; 1983, режиссер В. Кисин), «Певица Жозефина и мышиный народ» (Жозефина; 1994, режиссер Сергей Маслобойщиков) , «Блуд» (сериал «Остров любви», Лерка; 1996, режиссер О. Бийма), «От Булгакова» (Нянька; 1999, режиссер Сергей Маслобойщиков), «Темная ночь» (фрау Монк; 2000, режиссер Олег Ковалов), «Шум ветра» (Саша; 2002, режиссер Сергей Маслобойщиков; приз за лучшую женскую роль на МКФ «Бригантина» и Международном актерском фестивале «Стожары», Специальный приз МКФ в Варне, Золотая медаль Ханжонковського мемориального фестиваля в Москве), «В поисках тридевять 'пятого царства »(Мамушка; 2003, режиссер Валерий Ткачев),« Откройте другу »(Галя; 2003, режиссер Олег Фиалко) и других.
В получасовой фильм вдавленные восемь (1646 - 54) лет развития и формирования украинского государства во главе с Богданом Хмельницким. Начинается он с тезиса: кто, мол, не знает истории скромного чигиринского сотника? И этот тезис далее опровергается. Появляется кукла, представляющей гетмана, который снимает шапку, кланяется на завалинке дома, на стене которой висят сабли, в стороне привязаны лошади. Закадровый голос рассказывает известную историю о смерти его отца, турецкий плен Богдана, откуда тот выкупился и вернулся к своему Субботова, женился, растил детей, пока чигиринский подстароста не сделал ему неправду. В кадре появляется рассказчик (актер Лесь Заднепровский, его голос - также и за кадром), держит в руке куклу и словно спрашивает у Богдана: Все ли это было, или это легенда, начало которой положил сам гетман? Цитирует Богдану слова: «Незначительный и малый я мужчина, но мне так Бог дал, что я теперь единственный самодержец руський, раньше я воевал за свою обиду, а теперь ...» Рассказчик сомневается в искренности этих слов, мол, лукавил мудрый гетман, он был великим артистом и любил красное слово, был великим политиком, известным во всей Европе, а какой политик расскажет вам о себе правду, раскроет тайные пружины и рычаги своей сложной игры, которая началась задолго до споров по Суботов и бегства в январе?
Фильм - претендент на премию «Оскар» в 2004 году в номинации «Лучший иностранный фильм» - «Гуд бай, Ленин!» Стал популярен во Франции и особенно в Германии. Его успех можно рассматривать как обычное явление на фоне обостренного интереса к временам существования Германской Демократической Республики и Берлинской стены, которая наблюдается в последнее время в Германии. Ситуация притягивает и в связи с рассекречиванием архива «Розенгольц» (с информацией о шпионов Штази - службы государственной безопасности ГДР) и желанием определенных кругов предоставить остатки Берлинской стены статуса мирового исторического наследия.
Фильм режиссера Вольфганга Бекера «Гуд бай, Ленин!» (2002) - прекрасное поле для герменевтической интерпретации. У одной реальности, а следовательно видеоряда, по крайней мере два разных, иногда совершенно противоположных и даже шокирующих толкования, которые существуют одновременно и является для определенных героев единственно правдивыми и возможными.
«Жизнь Ласарильйо с Тормеса» - первая (условно говоря) реалистическое произведение испанской литературы середины XVI в. Первое зеркало, хотя и несколько кривое, возвышенное неизвестным автором в лице тогдашнего «золотого возраста». Благодаря режиссерским рукам Фернандо Фернан-Гомеса и Хосе Луиса Гарсии то же зеркало смогло отразить еще и культурный мир образца рубеже ХХ и XXI веков.
Зрители должны были быть поражены неожиданно отстраненным от современности видеорядом фильма «Ласаро с Тормеса» (2000 г.), так же как его подчеркнуто «не-современной» нарративной структурой, повествовательной статикой, архаичными мотивациями поведения персонажей. Правда, это так лишь на первый взгляд; фильм является экранизацией классического произведения испанской литературы, в сопоставлении с которым начинает казаться значительно менее «не-современным».
1554 сразу в трех городах, расположенных на землях огромных владений испанских Габсбургов: в Бургосе, в Алкала-де-Энарес и в Антверпене была опубликована небольшая книжечка «Жизнь Ласарильйо с Тормеса, его невзгоды и злоключения». Эта анонимная повесть, переиздания и переводы которой имеют объем где-то с 40 современных страниц, стала первым образцом целого жанра ренессансной и барочной литературы, так называемой novela picaresca - «мошеннического» (или «плутовской») романа. Испанское слово picaro «мошенник, плут» обозначало в XVI - XVII вв. человека без определенной профессии и социального статуса; в «золотом веке» государственного могущества Испании таких людей расплодилось множество. Это были недавние наемные воины, студент-недоучка, просто проходимцы, которые уже не вмещали недавно завоеванные колонии в Новом Свете. Ренессансное писательство с его тяготением к новеллистического поэтики не могло не воспользоваться случаем глазами «плута»-picaro отразить свое отнюдь не идеальный мир, злущиты из него оболочку, показать его «натуру», а не «наряд», как тогда говорили.
