Что-то никак не могу забыть довольно странное юбилейное празднование в честь славного 50-летия Победы в Великой Отечественной войне. Не каждый герой минувшей войны с фашизмом был тогда допущен к праздничного парада на Красной площади. Фронтовиков с костылями, одноруких и других искалеченных предусмотрительно отсортировали, отвели в сторону, чтобы не портили своим видом общую картину праздничных торжеств. А протупотилы мостовой в торжественном марше только самые стройные и крепкие ...

По тому же методологическим принципом в нас пишется история отечественной киномузы. У нас их, как и раньше было, два.

История кино № 1 - светлая, победная, лучистая. Это такое наше кино ВДНХ, где для показа представлены лучшие, самые удачные фильмы, триумфы наших картин на международных кинофестивалях и другие приятные, особенно победные даты и события. Эта история - отнюдь не выдуманная, составленная из реальных художественных и исторических фактов - издавна и по сегодня у всех нас перед глазами. Мы справедливо ею гордимся. Она и сегодня нас поддерживает, утешает, хоть как-то подслащивает ту горечь, которая охватывает при виде бедного и жалкого современного кинопейзажу.

История кино № 2 - совсем другое. Горькая, страшная, порой совершенно позорная. Там до самого горизонта необозримые ряды искалеченных, искаженных или вовсе сломанных судеб, нерожденных больших фильмов. Эта история до сих пор остается для нас табуированной территорией, украшен грифом «Совершенно секретно». В годы перестройки и гласности на некоторое время открыли этот страшный кинопространство, но не долго потинялися зловещим кладбищем: как-то неприятно, тяжело, не пойдя в пляс ...

Между прочим, чем больше всматриваешься в то, что было изувечено, срезанные под корень, беспощадно скинуте советской инквизицией под откос, тем крепче в душе ощущение, что, возможно, эта, такая невзрачная и неприятная с виду, История кино № 2 на самом деле богаче, содержательнее и, очевидно, даже важнее первой. Потому что именно поэтому и было все это затоптаны и загублено, которая была здесь другая концентрация новизны, более смелых, более радикальных кинематографических порывов и мечтаний.

Именно поэтому каждое новое возвращение к трагических страниц нашего киноминулого - это не болезненное пристрастие к розьятрювання ран, не жажда киноведческих «чернухи», а желание понять, угадать, куда именно, в которые вдаль и пространство оно рвалось с такой безудержной силой, даже страх неотвратимой гибели и казни не мог перекрыть и погасить творческий импульс.

Скажу откровенно: мне кажется, что пока мы по-настоящему не осознаем масштабы утраченного, не попытаемся в том или ином виде пройти эти несбывшиеся маршруты, до тех пор наше кино не сможет полноценно развиваться дальше, никогда не поднимется хотя бы на ту высоту, куда оно видряпувалось в отшумели времена.

И еще одну вещь хотелось бы отметить в этих вступительных заметках. Нельзя не признать, что во всех наших исторических публикациях периода перестройки и писляперебудовы наше внимание было очень заметно набекрень. В центре большинства исследований - так уж получилось - оказалось основном русское кино, фильмы с маркой ленинградских или московских студий.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11