Восточные фильмы отличаются от голливудских природой страшного. Если в последних пугают внешним (разнообразные чудовища, оригинальность которых уже теряется), то Восток предлагает скорее интуитивно-сенсорную мистике часто базируется на контакте с «другим миром», иного рода материями. Страх, который идет изнутри человека, пытаясь овладеть ею, значительно сильнее внешнюю угрозу, против которой можно усилием воли себя мобилизовать (что с успехом делают все голливудские герои). Своей цели фильм ужасов часто достигает благодаря музыке, причем ее роль далеко не второстепенная. Уже с первых минут показа зрителю дают понять, что именно он увидит. Для этого композитор пишет в определенной тональности, темпе, использует высокие ноты. Такая музыка может тревожить, пугать и без изображения, которое само по себе остается обычной (то есть вне категорией мистического) рассказом. Так есть и в фильме Хидео Накаты «Темные воды», который демонстрировался в рамках Дней японского кино в Украине. Правда, здесь камера приобщилась к нагнетанию страха, когда внезапно вплотную приближалась к предмету угрозы в момент его чрезмерной активности. Но есть у картины другая грань, которая, по моему мнению, привлекает значительно большее внимание. Это проблема материнства и детства.

В фильме идет речь о том, как Йосими Мацубара устраивает свою жизнь, чтобы суд после развода с мужем оставил дочь Икике с ней. Женщина поселяется в съемной квартире, идет на работу, отдает ребенка в детский сад. Но ее душевный покой разрушают вода, протекающая с потолка, красная сумочка, то и дело появляется где-то рядом, и призрак маленькой девочки. В конце становится понятно, что это призрак маленькой соседки с верхнего этажа, которая загадочно исчезла (утопилась в резервуаре с водой) два года назад. Ее душа стремится обрести покой, а более всего материнскую любовь и опеку. В свое время о ней часто забывали, не уделяли должного внимания. Мимика была одинокой, поэтому стремится отомстить, отобрать часть счастья в других. Когда призрак пытается задушить женщину, только слова Йосими: «Да, девочка, я твоя мать», успокаивают Мимика. Она забирает «свою» маму к себе. Таким образом, жертвуя собой, Йосими Мацубара спасает жизнь собственного ребенка.

Проблем детства режиссер затрагивает и с юридической точки зрения. Развод родителей травмируют психику детей, они становятся своеобразным трофеем в борьбе двух взрослых. Ребенок - это целый мир, она требует не только материальной помощи, а прежде всего душевного тепла, психологической поддержки, понимания, ласкового слова. И к каждому ребенку должен быть особый подход. Ибо за недостатка любви дети становятся жестокими, склонными к антиобщественной поведения, к преступлениям. Хотя Йосими Мацубара выросла в не очень хорошей семьи, ее дочь не была обделена ни вниманием, ни заботой. И материнское сердце понятно и потребность другого ребенка. Размышления над этой глобальной проблемой заставляют сделать вывод: насколько спокойнее и проще было бы жизнь, если бы детей воспитывали должным образом. Ведь установлено, что почти все преступления совершают люди, в детстве были обижены, понесли моральных, психологических травм.