Приятно, когда фестиваль становится взрослее своих участников. В этом году МКФ «Молодость» достиг уже почтенного 33-летнего возраста, молодые же участники фестиваля - это студенты, чьи работы участвовали в конкурсе короткометражных фильмов. Эта часть программы фестиваля, как правило, вызывает интерес потому, что дает лучшее представление о том, в каком состоянии сегодня национальная киношкола той или иной страны.
Конечно, тематика и содержание студенческих фильмов в большей степени субъективны, чем у дипломированных режиссеров, но стиль, так сказать, «почерк», все же является отражением режиссерской мастерской. Общее впечатление от их просмотра неоднозначное, но приятно уже то, что большинство работ выполнены довольно неплохо с технической стороны (операторская работа, звук, в некоторых фильмах даже применен монтаж на должном уровне); слабым местом значительного количества лент был сценарий. Причиной этого, возможно, есть желание молодых режиссеров «объять необъятное» - выполнять, кроме режиссерской работы над фильмом, еще и роль оператора, монтажера, сценариста, продюсера, как это пытался сделать Вук Стивен Гео ( «Суп из черепахи», США). В фильме все как бы и ничего, кроме абсолютно бессмысленного сюжета, чего можно было бы избежать, если бы за написание сценария взялся тот, кому это и положено делать, - хороший сценарист (где его найти, это уже другой вопрос). Подобная ситуация еще с несколькими картинами: «Певец и автор» (Эмильяно Ромеро, Аргентина), «Кадриль» (Екатерина Молочная, Россия), «Скучаешь?» (Розан Гарсиа-Монтеро, США-Перу). Последний фильм каким образом еще смог получить приз за лучший студенческий фильм, хотя в рейтинге зрительских симпатий он стоит едва ли не последним в списке (вкусы жюри и зрителей нынешней «Молодости» почему-то очень отличались.
Другую крайность мы видим в картинах, где главную ставка сделана на сюжет - умело рассказанную историю. Это своего рода «вневременной» фильмы, с определенными поправками на время действия могли бы быть сняты как учителями сегодняшних студентов, так и учителями их учителей. Это, например, довольно неплохая лента «Виктор и братья» (Мартен Клинберг, Швеция), получившая диплом международной федерации киноклубов, «Счастливого пути» (Софи Артю, Израиль), оба итальянские фильмы: «Подмена» (Клаудио Чикала) и « Упражнения с колдовства »(Марко Кьярини), которые почти не выходят за пределы неореалистичних канонов, разве что Кьярини, переосмысливая итальянских киноклассиков, решил нарушить традицию« конечностей-вопросов », сняв простой и пустой Геппа-энд.