Большинство международных кинофестивалей последних лет не проходили без участия (и часто весьма успешной) восточных фильмов. Можно ли говорить, что Европа знудилася не только от Голливуда, но и от своего собственного авторского кино? Пожалуй, нет, а популярность восточной кинопродукции можно объяснить, во-первых, тем, что она, отсылая зрителя к азиатских традиций, культуры и философии, вносит новую для европейца эстетику и отличное видение мира, и, во-вторых, тем, что восточное кино становится все более приспособленным к западному образу мышления и поэтому более понятным (восточные режиссеры берут себе на вооружение приемы и художественные решения, уже ставшие классическими в западном кинопроизводстве, и объединяют их с достижениями собственной культуры).

Именно эти противоположные тенденции - к возвращению традиционности и одновременно ориентирования также и на западного зрителя - можно было заметить, просматривая фильмы фестиваля современного китайского кино, проходившего 22 - 23 сентября в Доме кино. Были представлены четыре фильмы последних лет: «Гуашь» / «Gua Sha» (2001, реж. Чжэн Ксяолон, в главной роли - Тони Люн Чиувай), «Тигр, затаившийся Дракон, что скрывается» / «Crouching Tiger, Hidden Dragon »(2000, реж. Ан Ли, в ролях: Чоу Юньфата, Мишель Йео, Чжан Зии, производство КНР - Гонконг - Тайвань - США),« Мои отец и мать »/« The Road Home »(1999, реж. Чжан Имоу , в главной роли - Чжан Зии), «Один вздох» / «A Sigh» (2000, реж. Фен Ксяоган).

Драму людей, которые вынуждены жить на стыке двух культур, показано в картине «Гуашь». Китайская семья, живя в Америке, пытается сохранить свои традиции хотя бы в семейном кругу, но и это оказывается недостижимым. Американская социальная служба защиты детей, заметив шрамы на спине ребенка, забирает ее от родителей и подает в суд жалобу на них по садистические обращения с детьми. Объяснить этим людям, что это просто последствия лечения по традиционной системе «Гуашь», которая абсолютно безболезненная, невозможно, пока один из американцев не испытывает это лечение на своей шкуре. В отчаянии семья хочет вернуться на родину, уверена, что «пока мы живем в этой стране, мы будем слепые и глухие», но остается в Штатах, потому что действиями людей сегодня руководят не желание, а бизнес (что уже является абсолютно американской ценностью). Обесценивание института семьи мы видим и в фильме «Один вздох». Классический любовный треугольник доводит чуть не до сумасшествия всех трех (жену, мужа и его любовницу.

Страницы: 1 2