Молодой документалист Максим Сурков уже заработал репутацию талантливого и перспективного режиссера благодаря своей ленте «Томен. Цвета жизни »(2002). Этот яркий фильм-портрет, посвященный творчеству украинской художницы Марии Томен, поражает нестандартностью режиссерского подхода, смелыми визуальными экспериментами оператора Вадима Илькова, особенно если принять во внимание весьма узкие рамки заказы, в которых работали молодые художники. Недавно продюсерская компания «Inspiration films» выпустила новую ленту Суркова под названием «На болотах» (автор идеи и продюсер - Светлана Зиновьева.

После подчеркнуто экспериментальной ленты «Томен» режиссер неожиданно обращается к традиционной стилистики. Название «На болотах», будто позаимствована у художников-пейзажистов, сразу настраивает на лирический лад и подтверждается первый кадрами. Окутан туманом, притихший осенний лес, пестрый группа односельчан, совместная Bed у костра, печальные песни, тени на стенах шатер сонные кони. Так начинается неспешная экранная рассказ о буднях и праздники небольшого полесского села. Тишина, гармония, идиличнисть. Герои собирают клюкву, чтобы продать ее и целый год жить с выручки. Для них походы в лес - труд. Жизнь же проходит в селе: деревянные дома, опять лошади в отрядах, свежий снег во дворах, школа, где по-прежнему празднуют Новый год, непривычно пустой (будто из прошлых времен) магазин, где можно купить разве что бутылку чего прочного, и вдруг - до боли современный постер «Освежи свой день». В домах - разговоры о жизни, горячая картошка в тарелках, обильные, неправдоподобно пышные цветы на подушках и коврах, целые коллекции семейных фотографий, старинная икона «Страшный суд» (изображение совершенно не видно за бликами лампы на стекле, вставленном в деревянную раму . А в следующем году - снова совместный поход по клюкву как продолжение вечного цикла.

Известный российский режиссер и теоретик документального кино Дмитрий Луньков в одном из интервью метко заметил, что документальный фильм не должен быть чрезмерно «зарежисованим»: «шершависть, грубоватая фактурность, броуновское хаотичность жизни, положенного в основу, диктует свои требования и к его формы ». Эти слова вполне можно приложить к фильму Максима Суркова. В этой картине нет иллюстративности, искусственного вписывания отснятого материала в четкую умозрительную схему. Нет и закадрового голоса, интерпретирует события в тот или иной способ. Только естественный и свободный течение фильмованои действительности, который, кажется, заслоняет собой автора. И в то же время - тонкий лиризм. Камера оператора Виктора Кабаченко не назовешь беспристрастной. Подчеркнуто спокойно и вдумчиво фиксируя обычное и повседневное, он сознательно выделяет определенные моменты, увиденные глазом художника.

Из отдельных, удачно подмечено, выхваченных из непрерывного потока бытия и вставленных в рамку кинокадра деталей - сугубо жизненных, а потому для многих близких и узнаваемых, - создается картина, причем у каждого своя (в зависимости от личных ассоциаций). Сама логика фильма не предусматривает финальных выводов. Осмысление всего поручается зрителю. «На болотах» - не столько история, как философия жизни, не терпит однозначности.